黎明前的黑暗最黑。

汪文宣一家人，就是在这样一个黑暗的时代里。它不像夜幕刚刚拉下来时，让人浑身有力地去挣脱，去反抗，它更不像旭日东升后，让人看到光明，拥抱暖意。这黑暗是窒息的，它拉着你向深渊坠落，却偏偏又给你一点点希望，让你无法彻底而迅速地陨亡。

所以这些在硝烟身后的，隐匿在尘土中的小人物，只能像不断停电后点起的残烛那样，寂寞地细数时间的流逝，等待命运的审判，以及死亡的终点。

这样的悲剧归咎于谁呢?

汪文宣，他懦弱，无能，不敢出声反抗，甚至不敢对妻子和母亲讲清楚自己的苦衷。可他也曾是一个读书人，有着兴办教育的热忱理想，为所有人着想，生怕自己连累他人。

曾树生，她自私，无情，只顾自己的生活，不是一个合格的妻子与母亲。可她有着鲜活的生命力，也同样有着追求自由和幸福的权利。

汪母，她满脑子封建思想，对自己的妻子有着让人无法理解的恶意。可她也是大小姐出身，为了儿子委身成为一个满头白发的老妈子。

他们都一样可怜，命运对他们一样不公。正如作者巴金所说，他看到他们每个人的悲惨之处，却也能看见他们无法忽视的缺陷。

而他们这些小人物的悲惨一生，却不是这个时代里偶然的一幕。汪文宣在办公室里受到的鄙夷，一口一口咳出的血痰;曾树生在小屋子里无法忍受的让她煎熬的黑暗;母亲浸泡衣服的冰凉的一盆盆水。它们真实地存在于许多人身上。悼念着亡妻却被卡车无情碾过的唐柏青，善良和蔼却被霍乱病带走的钟又安，以及蜷缩在街巷角落拥抱着入眠的两个孩子。

分离，寒冷，死亡，在人间不断上演，不断重复。这些渴望光明和生机的小人物，他们都在努力追求幸福，反而又努力走向灭亡。

人类的悲欢并不相通，但底层的悲剧环环相扣。

汪文宣一家人总在安慰彼此，说抗战胜利就好了，日本人败退就好了。他们对和平幸福的日子总还抱着希望。而汪文宣如此漫长煎熬地等待了一年，在床上几乎是一个钟头又一个钟头地捱过。最后却死在了胜利的欢呼声里，在充满光明的黎明前离开了人间。

看着曾树生在黑暗巷道里的身影，我知道她也没能得到一个美好的结局。不知所踪的母亲和小宣亦然。像文宣临死前嘴里祈求的那样--不公。无论时代如何变迁，幸福的，站在光亮处的总是他们顶层的人。

所以显而易见，这样的悲剧归咎于战争，归咎于国民政府。他们制造出来这样至暗的时代，用永远昏黄的电灯光，用黑暗难辨的楼梯拐角，用小贩没能如一的叫卖声，将手无寸铁的小人物压得唯唯诺诺，自我弃绝，将他们的理想以及未来一同粉碎。

让他们留在永恒的寒夜。

而巴金先生在书的最后说，他还是觉得这寒夜是希望。他写底层知识分子的生与死，写他们的血与泪。他看着一晚上上百具尸体的新闻标题，在动荡和伤病中幸存。他还是希望，这《寒夜》是希望。

这空无一物的黑暗里，终会有人离去，可我们始终得相信，再暗的黎明也要过去，下一代的人得见到光明。

（一审编辑：龙思友）

（二审编辑：郭瑶）