午后的阳光曲曲折折穿过窗前那株滴水观音宽大的叶片，安静地落在竹椅中端坐的女子身上，那月白上衣，便也有隐隐的绿萦系着。女子抬抬眉毛，得到允许，方缓缓站起，适度地伸几下胳膊，踱到旁边欣赏起画室里的几幅油画。

画家此刻很惬意地坐在藤椅里，舒展一下疲惫的神经。温和的阳光、古朴的藤椅，甚至眼前的女子，都萦绕着夫人的气息，温婉舒适，悄无声息。眯了眼睛，泻在女子腰身间的阳光似乎使时光流动起来，流着流着，眼前就有十八岁的夫人，正也惊奇地在画室里顾盼。记忆，像从背后斜射进来的阳光，将当初没有留意的微尘映射出来。

画家那时还只是美院的毕业生。为寻找模特完成毕业作品苦恼不堪。父亲从当年插队两载的月潭湾，带回房东留下的孤女，使所有的寻觅就此停止。

这个月潭湾的小姑娘，被画家的父亲送去复读，考上大学。毕业后，被分配到她所喜欢的地质院。那时画家已凭创作的油画系列“月潭湾女子”一举成名，借这个优势，一步跨入省美协。

那时画家眼里再没有别的女子，面对其他模特，笔下毫无神采。这个月潭湾的女子像枚晶莹剔透的玉，捧在画家手里，还怕或冷或暖伤了她，每次月末回严家，画家坐在画架前的苦恼和无助，甚至那眼神里的祈求，都看在她的眼里。她觉得背后的目光越来越沉，终是辞了工作，成了画家的专职模特，一年后又成了夫人。

夫人很贤惠，知道画家作画时最喜欢什么样的光线，知道他最喜欢的画笔放在哪个画箱里，更知道哪些色彩颜料是画家喜欢用的，甚至许多深深浅浅的紫色静物衬布，也是夫人的眼光，只是当初穿来的月白上衣在结婚前一夜装进箱子后，任丈夫百般喜欢，再也没有穿过。那一次画家问急了，她便幽幽道，穷家破业的东西，有什么值得珍惜呢，画家被夫人的神情吓住，便不再提起。

想着死去的夫人，画下袅袅婷婷的女子便让画家多了一份心思：“你跟我夫人一样，是最适合做模特的。你们都是为艺术而生的女人，从事其他职业，倒可惜了。怎么样，留下吧？”

女子回头笑笑，没说什么，踱步到另一幅面前。

这是夫人最后一张画像。画家清楚记得，正是夫人三十六岁的秋日，她拿了当年的月白上衣在秋阳下晾晒。院里的菊花刚开过，有零落的金黄散在藤椅上下，夫人稍显瘦弱的身子斜倚在藤椅中，左手托着旧衣，右手抚弄着胸前靛青色琉璃镯，举止间有一抹秋阳般的忧伤。画家并没有太在意这伤感。他站在门边，呆呆看着眼前，几乎屏住了呼吸：零落的黄花，古朴的竹椅，安静的妇人，在秋日晴空下绝妙组合着，幻化出一幅绝世之作。他心咚咚跳着，预感自己将会有更成熟的作品问世，甚至还没动笔，就已经想好了以《秋阳》为题。当他踉踉跄跄拿出画架，举笔在画布上留下第一抹颜色时，手还忍不住抖。断断续续画了十天，定稿后夫人爱不释手。那时她身体已有些病弱，画家顾及夫人的身体，更不忍拂了她的意，使将画挂在她的卧室里。

看着这幅得意之作，画家突然有了兴致，很想在这愉快的午后问一个以前没甚在意的问题。因为他想起当初夫人病着的时候，常常用瘦弱的双手抚弄悬在衣扣上的靛青色琉璃镯，系上、解开。画家就说，何苦来的，难道当初系上就是为了解开？再说，怎么老是系上这种靛青色镯子，为何不是似锦的菊花扣？夫人不说什么，只低敛了眉目笑笑。画家于是不再说什么。

此时想起，便向眼前的女子道：“我夫人也是你们月潭湾女子。她走之前，非要我给她穿一件靛青色系琉璃镯的月白上衣，你们那里女子去世有这样的讲究？”

女子吃惊地回了头，很迷惑的样子。复又转回去，盯了画框里的夫人细细审视好一阵，转身看着画家沉静地说：“我们月潭湾风俗，未嫁人的女子去世，才可以穿戴月白上衣配靛青色琉璃镯的。”

画室里好一阵静得出奇。

画家呆呆望着女子起身离去，她脚步里的决然踏碎一室昏黄而安静的阳光。

一年后，画家举行他的最后一次画展，开展时间定在一个秋日阳光温和的午后，画只有一幅——《琉璃，琉璃》：十八岁的夫人穿一件月白上衣，孤独地坐在阔大的红木靠背椅中，双手抚定胸前的靛青色琉璃镯，迷离的眸子中，是深深的痛。

（一审编辑：彭智欣）

（二审编辑：马琳杰）