第五届茅盾文学奖获奖作品《长恨歌》是王安忆的代表作之一，小说讲述是王琦瑶这个土生土长的上海女孩儿跌宕起伏、命途多舛的一生。她年少时被评为“上海小姐”后来被国民党大员李主任包养，在李主任遇难后她又沦落为一个普通的弄堂女孩，接着又先后与康明逊和程先生在一起，甚至在天命之年发生一段畸形恋，直至最终被杀害，碧落黄泉。王琪瑶这跌宕坎坷的一生，作者是以空间叙事手法来表现小说的时间性，以具象化的空间，单线串珠的版块结构，展示了一个上海女人的史诗。王安忆细腻婉转的笔法，悲怜同情的情怀娓娓叙说着一个上海女人令人感慨的命运与灵魂，亦是上海这座城市曾经的繁华与动荡。

从平凡而具有代表性的建筑开始，奠定老上海的气息。王安忆在《长恨歌》中不注重以时间为序，而是以空间来体现时间，采用空间叙事手法来安排小说的情节发展。在小说《长恨歌》的目录中可以很明晰的了解，作者将“弄堂”、“闺阁”这些上海经典建筑列为单独章节，从对环境细致的描写逐步引入主人公，由此可见，王安忆从小说的开头便打破了常规的线性叙事模式，通过对这些板块的描写，能够让读者从整体上了解故事发生的社会背景，主人公的生活环境，增强读者的代入感。“上海的弄堂是形形种种，声色各异的。”“上海的弄堂是性感的，有一股肌肤之余似的。”“上海弄堂的感动来自于最为日常的情景，这感动不是云水激荡的，而是一点一点累积起来。”而上海的闺阁更是雅致神秘，“总是背阴的窗，拉着花窗帘”“月光在花窗帘上的影，总是温存美丽的。” 这些在上海寻常可见的事物，在王安忆的笔下都变得生动起来了，细致而又典雅，由此塑造出王琦瑶这个典型的上海女人的形象。所有的建筑和景致版块在刚读时看起来可能会有些松散，就像是散落的珍珠，但当王琦瑶登场时，这些分散的珍珠都被王琦瑶这根主线联系在一起，串出一段荡气回肠的故事，串出一位了坚韧的上海女人的形象，同时也是作者对上海情感的一种表达。这种独特的叙事模式，更能激起读者的阅读兴趣。

从新奇而神秘的片厂开始，改变王琦瑶的命运。在小说《长恨歌》中，片厂是王琦瑶的好朋友吴佩珍带她去玩的，她因为出众的相貌，被导演拉去试镜，但从此也与吴佩珍的距离越来越远了，她认识了新朋友，被推荐成为“上海小姐”，认识了李主任，这开启了她的悲剧命运，此时的空间描写被赋予了双重意义，一是推动叙事，二是暗示人物命运。在片厂，王琦瑶还看见了在床上扮演死亡的女人，“不知是自杀还是他杀，奇怪的是，这情形并非明惨可怖，反而是起腻的熟”这个场景与最后王琦瑶死时的场景相呼应，解释了为何当初看到那场景时并非觉得可怖，而是起腻的熟，这种叙事手法前后呼应，将空间延续，给了读者一个有始有终的故事，体现出小说的完整性和作者高超的逻辑性，使观众在阅读完之后也有回味无穷的感觉。

王安忆以王琦瑶“锦绣烟尘”式的传奇一生，表达20世纪40年代的上海发展状况，这是一个女人的故事，亦是一座城市的故事。小说运用了独特的空间叙事技巧和空间的叙事功能，使空间的“同时性”打破时间的“顺序性”，以空间来表现时间，这独具匠心的叙事设计，突显出强大的艺术性，再借用王琦瑶的人生串联各个空间，把握空间叙事节奏和方向，这就像一根青竹，王琦瑶是竹竿，支撑竹子的生长，各个空间便是青竹的叶子，依附在竹竿上，伴它度过一生，成为一根上海的青竹。

（一审编辑：姚俊颖）

（二审编辑：周润佳）