文章题目是“绿”，通篇写的也是绿。作者最后把这令他流连痴惘的绿意，起了个名字，叫做“女儿绿”。因此所有在文中飘过的女性的倩影，都是用来形容一种视觉感受。这样的构设，让我不禁想起他的另一篇文章《匆匆》。同样是在尘世描摹一种虚无缥缈的感受，可朱自清总有办法将它们写得触手可及，字里行间都能轻易调动起人的情绪。这一篇《绿》能达到这样的效果，我认为大半要归因于以女性作喻的功劳。

不是“绿的潭”，而是“潭的绿”。抽离本文，这一片绿色就摇荡在虚空之中，让人无法予以实物联想。而这正是以“女儿”比“绿”的妙处所在。女性的美是流动的、不定的、嬗变的，多么像这以潭水为载体，却并不附属于潭水的、独特而灵动的绿色啊！

作者在文中用种种奇巧的比喻让这绿色重现在我们面前。这不是静态的描写，而是动态的捕捉。在作者的笔下，这抹绿色忽近忽远，仿若已包孕着生命：“我的心随潭水的绿而摇荡”、“站在水边，望到那边，居然觉着有些远呢！”这样活泼的绿意，用同样灵动可爱的女性意象来形容再合适不过了：“松松的皱缬，像少妇拖着的裙幅”、“滑滑的明亮着，像涂了‘明油’”、“不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉”，以女性之物作喻，天生就为这绿色覆上一层柔调，那绿色仍然是在日光下干干净净地呈现着，只不过潭水温柔，有女性物件加以衬托，因此文中的“她”也转为碧波荡漾了。绿意正显漾在碧波的梢尖。那一种迷梦般的柔和与梦幻，自然不能少了种种女性的喻体的功劳。

作者以女性作喻的妙处，更在于“以动写动”。女性意象本身就带给人灵动明快之感，与潭水、绿意的融洽和相协自不必说，而作者显然不仅看到了女性意象本身的魅力，还在向绿意和女性相似的动态之美纵深发掘，时而以女性相关的物件作喻：“少妇拖着的裙幅”、“跳动的初恋的处女的心”；时而以具象的女性形象作喻：“如同一个十二三岁的小姑娘”；有时又把转喻和借喻结合，句与句之间竟然有故事性的跌宕起伏：“我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了。我若能挹⑽你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了。”虽然都是以女性作为喻体，可期间并不是静止不动的同一种伎俩——角度的动态变换亦足以让这片绿色在我们面前荡起生动的涟漪。

此外，从第三段，作者着力写“潭的绿”开始，他在文中对这片绿色所运用的人称一直是“她”，也就是说，绿色已经作为一个具象的女性在文中存在着了。在接下来的描写中，她陪伴着我们，注视着我们，仿佛一个言笑晏晏的领路人，在视线所及范围之内挑逗着读者的每一根视觉神经，而事实上，激发我们如此强烈的美的感受的，正是作者擅以女性作喻的一支彩笔。绿色以“她”的形象在前引领，一系列更加具象的、形态各异的女性意象又在不同时刻相互角逐与追寻。这片绿色的纯净与可爱，就在众多女性喻体的衬托中亭亭出水，得以脱离梅雨潭、脱离瀑布，独自流淌于天地之间了。

对于以女性作喻这件事，文人们向来褒贬不一，余光中先生就曾出于道德感和创作心理的考量，对这种写法表示质疑。在我看来，喻体的好处，就在于贴切。《绿》中所歌咏的那片绿色的美，如果脱离了女性喻体，恐怕再难达到如此高明的水准。因此朱自清询问“她”：“从此叫你‘女儿绿’，好么？”这疑问实在是水到渠成的。我以为单就美的鉴赏而言，不必多谈两性关系。正如俗世种种烦扰，无需累及自然风景的描摹。就让我们徜徉在朱自清营造的美学境界中，且醉“女儿绿”中央吧！

（一审编辑：欧阳蔓）

（二审编辑：哈玉静）