2021年十月份出场的《我的我的父辈》、《长津湖》可谓良心之作，短短数日其票房均已破亿。相比之下，《图兰朵：魔咒缘起》像是一颗沉入大海的石头，其豆瓣评分仅3.7，着实令人惋惜。

影片导演为郑晓龙，女主是从九千多名演员中选出的“国民闺女”关晓彤，同时有影帝姜文、胡军为配，国际明星苏菲·玛索加持，这样的演出阵营已是看点十足。然而，影片一上映便差评连连，有些网友将原因归结于主演关晓彤，有的网友甚至戏称不建议十岁以上的人观看……这些差评的背后其实隐藏着一个更深的原因——文学母题的现代审美危机。

文学母题是构成整个文本的最小核心要素，具有典型性与普遍性。《图兰朵：魔咒缘起》中的文学母题极为丰富，最明显的便是“英雄救美”。这是《睡美人》、《灰姑娘》等许多耳熟能详的儿童作品比较青睐的母题，时间久远，对于成年人来说不具有什么吸引力。而这个主题竟然是影片的主线，这难免让人觉得幼稚，看点瞬间降低。除此之外，影片第二个显著的文学母题便是诅咒。这依然是一个老生常谈的话题。诅咒可能是女巫的一道咒语，如电影《沉睡魔咒》；也可能源于某种神秘力量，如“鬼吹灯”系列中的雮尘珠；而在《图兰朵：魔咒缘起》中则是一个三色镯。诅咒的出现顺利让王子出场，继而引发另一个文学母题——宿命论。源于远古迷信，人类文学早早便表现出对命运的敬畏与推崇，如古希腊著名戏剧《俄狄浦斯王》。《图兰朵：魔咒缘起》保有浓厚的宿命论色彩，如在机缘巧合下公主戴上了三色镯引发诅咒；三色镯的三道谜只有王子才能解答；王子与公主的结合遭遇外界阻碍……两个主要人物的命运如蛛网般缠绕纠结，冥冥之中注定相遇。宿命论本身是符合情理的，但这部影片的问题在于它把线索展现的太明显了，观者不假思索便能预测情节的发展走向，顿时索然无味。影片还涉及到了“王位继承”这个文学母题：嗜杀成性的将军觊觎王位，妄想通过迎娶图兰朵公主名正言顺登上王位。情节本身符合那个时代的特征，即希望能“清白”地继承王位，不为世人诟病，这体现了当时的集体无意识与社会权利话语对个人的压制。但影片却在情节设计上过于简单化了，将军这个反派角色“孤立无援”，承担了几乎所有“罪恶”，其余主要角色都是正派，这使影片内涵大打折扣。

文学母题本是文本的活力源泉，但《图兰朵：魔咒缘起》的剧本显然只是对母题进行简单的扩句修饰而没有抓住“活”这个关键特征。对母题的简单堆砌而毫无创新意识会让文本意义单薄，作品的思想性欠缺，观者不能从中得到情感的陶冶或是哲理的沉思。同时，诸多母题由于诞生时间过早，我们接触得太多，它本身的存在也就面临着现代审美观念的重新审视。老旧的母题及教条化的母题搬演是《图兰朵：魔咒缘起》未能成功的主要原因，影片的失败也预示着文学母题在存在与发展过程中面临的现代审美危机。审美具有时代性、变化性和社会性，它热衷于追求新奇事物，尤其是在思想日益多元的当代社会。而那些从历史中继承下来文学母题如何在富于变化的审美意识中“活”下去是一个值得深思的问题。毋庸置疑的是，创新发展是一条捷径。

文学母题是人类生活中典型情境的再现，好的作品离不开它的启发。当我们习惯于仰望它的时候也不要忘记自身所处的时代环境，同审美一起与时俱进应当成为文学母题的重要品质。

（一审编辑：欧阳蔓）

（二审编辑：哈玉静）